id	sid	eid	entity	type
ccsj-123	1	1	cultura e scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	1	2	8	CARDINAL
ccsj-123	1	3	scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	1	4	1anna	CARDINAL
ccsj-123	1	5	j. berolo	ORG
ccsj-123	2	1	2desirée sabatini 1cristian	PERSON
ccsj-123	2	2	1davide	CARDINAL
ccsj-123	2	3	marini	ORG
ccsj-123	2	4	1dipartimento	CARDINAL
ccsj-123	2	5	di informatica università degli studi di milano	ORG
ccsj-123	2	6	2centro	DATE
ccsj-123	2	7	di ateneo	PERSON
ccsj-123	2	8	sapienza università di roma il restauro del colore digitale	PERSON
ccsj-123	2	9	un	ORG
ccsj-123	2	10	questo articolo	ORG
ccsj-123	2	11	un approccio quasi-non supervisionato al restauro digitale del colore nei	PERSON
ccsj-123	3	1	il metodo presentato utilizza uno	PERSON
ccsj-123	4	1	1	CARDINAL
ccsj-123	4	2	del colore piuttosto che il colore fisico	ORG
ccsj-123	4	3	il lavoro presenta anche	PERSON
ccsj-123	4	4	di restauro basati su questo approccio	PERSON
ccsj-123	4	5	1.	CARDINAL
ccsj-123	4	6	tra cinquecento	ORG
ccsj-123	4	7	mille anni si	PERSON
ccsj-123	4	8	il primo secolo del cinema	PERSON
ccsj-123	4	9	ogni suo aspetto	ORG
ccsj-123	5	1	quando le future generazioni	ORG
ccsj-123	5	2	incredule perché	ORG
ccsj-123	5	3	hanno permesso che così tanto	PERSON
ccsj-123	5	4	andasse	NORP
ccsj-123	5	5	siamo	ORG
ccsj-123	6	1	salvare il primo secolo del cinema	PERSON
ccsj-123	6	2	è il nostro grande compito	ORG
ccsj-123	7	1	martin scorsese	PERSON
ccsj-123	7	2	1994	DATE
ccsj-123	8	1	dalla sua	PERSON
ccsj-123	8	2	è diventato la più importante manifestazione di cultura	FAC
ccsj-123	8	3	popolare	ORG
ccsj-123	8	4	divenendo di fatto	PERSON
ccsj-123	8	5	la nostra memoria storica e culturale	ORG
ccsj-123	8	6	della produzione cinematografica tra gli anni	PERSON
ccsj-123	8	7	1910-1920	DATE
ccsj-123	9	1	da qui la	PERSON
ccsj-123	9	2	necessità	GPE
ccsj-123	9	3	quelle immagini che rappresentano la	ORG
ccsj-123	9	4	tutte le tipologie di pellicole	PERSON
ccsj-123	9	5	anche le più recenti	ORG
ccsj-123	9	6	dei coloranti	PERSON
ccsj-123	9	7	contenuti nell’emulsione	PERSON
ccsj-123	10	1	un	ORG
ccsj-123	10	2	dei valori cromatici e una perdita del contrasto	PERSON
ccsj-123	11	1	gli effetti percettivi del decadimento si	PERSON
ccsj-123	11	2	nella comparsa di una	PERSON
ccsj-123	11	3	una perdita di contrasto e una desaturazione delle tinte	PERSON
ccsj-123	12	1	di restauro sono	PERSON
ccsj-123	12	2	ma tutte prevedono la riproduzione dei colori	PERSON
ccsj-123	12	3	l’impossibilità di	GPE
ccsj-123	13	1	il restauro classico della distorsione cromatica introdotta dal degrado degli strati	PERSON
ccsj-123	13	2	della pellicola avviene	ORG
ccsj-123	13	3	lo più mediante	PERSON
ccsj-123	14	1	interventi di restauro	PERSON
ccsj-123	14	2	umana e un costante controllo del lavoro	ORG
ccsj-123	14	3	il tutto	PERSON
ccsj-123	14	4	un	ORG
ccsj-123	14	5	molto elevato	PERSON
ccsj-123	15	1	il restauro digitale del colore si propone come una tecnica	PERSON
ccsj-123	15	2	rispetto al restauro chimico	PERSON
ccsj-123	16	1	con costi nettamente inferiori	ORG
ccsj-123	16	2	di	ORG
ccsj-123	16	3	la dominante cromatica	PERSON
ccsj-123	16	4	l’istogramma	ORG
ccsj-123	16	5	espandendo il	PERSON
ccsj-123	16	6	dinamico e	ORG
ccsj-123	16	7	di un immagine	PERSON
ccsj-123	16	8	il tutto senza una costante	PERSON
ccsj-123	16	9	da parte di personale qualificato	ORG
ccsj-123	17	1	questo articolo	ORG
ccsj-123	17	2	presentiamo	GPE
ccsj-123	17	3	un	ORG
ccsj-123	17	4	alternativo al classico restauro	PERSON
ccsj-123	17	5	digitale del colore	GPE
ccsj-123	17	6	basato sull’idea di recuperare l’apparenza del colore piuttosto che il segnale originale	PERSON
ccsj-123	18	1	nel seguito descriviamo	PERSON
ccsj-123	18	2	i passi necessari	ORG
ccsj-123	18	3	il restauro	PERSON
ccsj-123	18	4	digitale e uno strumento	ORG
ccsj-123	19	1	infine mostreremo	PERSON
ccsj-123	19	2	risultati	GPE
ccsj-123	19	3	tramite questa tecnica.	ORG
ccsj-123	20	1	2	CARDINAL
ccsj-123	20	2	fasi del restauro digitale si distinguono	PERSON
ccsj-123	20	3	fasi nel restauro digitale	PERSON
ccsj-123	21	1	composta dallo	ORG
ccsj-123	21	2	delle informazioni cromatiche e della dinamica	PERSON
ccsj-123	22	1	la seconda	FAC
ccsj-123	22	2	fase	GPE
ccsj-123	23	1	2.1	CARDINAL
ccsj-123	23	2	al restauro digitale	PERSON
ccsj-123	23	3	prevede la	PERSON
ccsj-123	24	1	delle scene presenti	PERSON
ccsj-123	24	2	maniera manuale	PERSON
ccsj-123	24	3	conto delle variazioni spazio-temporali	PERSON
ccsj-123	24	4	successivamente le scene sono valutate e su di esse	ORG
ccsj-123	24	5	alle variazioni di sfondo e dei soggetti presenti nella scena	PERSON
ccsj-123	25	1	una	ORG
ccsj-123	26	1	presenza di dissolvenze	PERSON
ccsj-123	27	1	2.2	CARDINAL
ccsj-123	27	2	una fase	ORG
ccsj-123	27	3	al restauro digitale	PERSON
ccsj-123	27	4	prevede la	PERSON
ccsj-123	28	1	901/14	CARDINAL
ccsj-123	29	1	scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	29	2	delle scene presenti	PERSON
ccsj-123	29	3	maniera manuale	PERSON
ccsj-123	29	4	conto delle variazioni spazio-temporali	PERSON
ccsj-123	29	5	successivamente le scene sono valutate e su di esse	ORG
ccsj-123	29	6	alle variazioni di sfondo e dei soggetti presenti nella scena	PERSON
ccsj-123	30	1	una	ORG
ccsj-123	31	1	presenza di dissolvenze	PERSON
ccsj-123	32	1	2.3	CARDINAL
ccsj-123	32	2	supporto storico durante il restauro digitale di una pellicola cinematografica	PERSON
ccsj-123	32	3	errori dovuti alla mancanza di informazione	ORG
ccsj-123	32	4	sia che si tratti di live action	ORG
ccsj-123	33	1	quando si	PERSON
ccsj-123	33	2	effettua un lavoro di restauro	ORG
ccsj-123	33	3	della dinamica	PERSON
ccsj-123	33	4	si procede	ORG
ccsj-123	33	5	una ricerca e uno	ORG
ccsj-123	33	6	della pellicola	ORG
ccsj-123	33	7	delle componenti della scena	PERSON
ccsj-123	33	8	materiale di supporto	PERSON
ccsj-123	33	9	collocazione spaziotemporale	PERSON
ccsj-123	33	10	soggetti	GPE
ccsj-123	33	11	ricerca di altro girato o di altri supporti	PERSON
ccsj-123	34	1	uno degli esempi	ORG
ccsj-123	34	2	questo articolo	PERSON
ccsj-123	34	3	necessità di consultare	ORG
ccsj-123	34	4	luigi	PERSON
ccsj-123	34	5	proprietaria insieme all’istituto luce della pellicola originale	ORG
ccsj-123	34	6	del cortometraggio	PERSON
ccsj-123	34	7	visione	ORG
ccsj-123	34	8	daniele mor	PERSON
ccsj-123	35	1	purtroppo anche	PERSON
ccsj-123	35	2	degrado del	PERSON
ccsj-123	35	3	ma è stato comunque fondamentale consultarli	PERSON
ccsj-123	35	4	indicazioni sul risultato	PERSON
ccsj-123	35	5	il processo di restauro digitale	PERSON
ccsj-123	36	1	2.4	CARDINAL
ccsj-123	36	2	molti casi	PERSON
ccsj-123	36	3	non è possibile avere informazioni esatte sul colore originale dei frame	ORG
ccsj-123	36	4	di un degrado troppo avanzato	PERSON
ccsj-123	36	5	di mancanza di altro materiale di supporto che permetta di avere informazioni più	PERSON
ccsj-123	37	1	un	ORG
ccsj-123	37	2	alternativo al restauro esatto del colore è	PERSON
ccsj-123	37	3	da e. gombrich	PERSON
ccsj-123	38	1	2	CARDINAL
ccsj-123	38	2	del recupero	ORG
ccsj-123	39	1	adottato nella nostra	ORG
ccsj-123	39	2	di restauro digitale si basa quindi sul recupero dell’apparenza	ORG
ccsj-123	39	3	della scena	PERSON
ccsj-123	39	4	piuttosto che su una stima	PERSON
ccsj-123	39	5	dei colori originali	ORG
ccsj-123	40	1	abbiamo	GPE
ccsj-123	40	2	digitale una tecnica	PERSON
ccsj-123	40	3	alla famiglia degli spatial color	ORG
ccsj-123	41	1	questo tipo di algoritmi	PERSON
ccsj-123	41	2	sulla base	ORG
ccsj-123	41	3	applicando trasformazioni che si basano	ORG
ccsj-123	41	4	quindi sul contesto della scena	PERSON
ccsj-123	41	5	tipici della	ORG
ccsj-123	41	6	quali la costanza	PERSON
ccsj-123	41	7	questo tipo di algoritmi lavora	PERSON
ccsj-123	41	8	maniera quasi-non	GPE
ccsj-123	41	9	di pochi parametri iniziali	ORG
ccsj-123	42	1	una variante dell’algoritmo ace	PERSON
ccsj-123	43	1	3,4	CARDINAL
ccsj-123	44	1	di ace è la correzione cromatica	PERSON
ccsj-123	44	2	grado di correggere	PERSON
ccsj-123	44	3	dominanti cromatiche non conosciute	PERSON
ccsj-123	44	4	del contrasto e del range dinamico	PERSON
ccsj-123	45	1	la variante	PERSON
ccsj-123	45	2	chiamata aceforfilm	ORG
ccsj-123	45	3	5	CARDINAL
ccsj-123	45	4	una serie di funzioni che	PERSON
ccsj-123	45	5	di ottenere naturalezza nelle immagini restaurate e preservare la forma dell’istogramma originale	PERSON
ccsj-123	45	6	numerose situazioni di degrado avanzato	ORG
ccsj-123	46	1	queste opzioni sono	PERSON
ccsj-123	46	2	scelte artistiche del regista	PERSON
ccsj-123	47	1	kog	ORG
ccsj-123	47	2	cromatici intorno al grigio	PERSON
ccsj-123	47	3	questo modo	PERSON
ccsj-123	47	4	medi originali	PERSON
ccsj-123	47	5	indipendentemente sui canali r	PERSON
ccsj-123	48	1	il risultato	PERSON
ccsj-123	48	2	un istogramma	PERSON
ccsj-123	48	3	una forma più	ORG
ccsj-123	49	1	questa funzione	PERSON
ccsj-123	50	1	della dominante di colore	PERSON
ccsj-123	50	2	che potrebbe essere stata introdotta	ORG
ccsj-123	50	3	dinamico	GPE
ccsj-123	51	1	intenzioni originali del regista di non usare l’intero	PERSON
ccsj-123	51	2	dinamico della pellicola	ORG
ccsj-123	52	1	chiave alta	ORG
ccsj-123	52	2	bassa	PERSON
ccsj-123	53	1	3	CARDINAL
ccsj-123	53	2	di restauro di seguito mostriamo	PERSON
ccsj-123	53	3	di restauro	PERSON
ccsj-123	53	4	di aceforfilm	PERSON
ccsj-123	54	1	nel primo caso si tratta di un	PERSON
ccsj-123	54	2	nel secondo di un	PERSON
ccsj-123	55	1	3.1	CARDINAL
ccsj-123	55	2	il primo esempio riguarda il restauro digitale dell’apparenza del colore del cortometraggio	PERSON
ccsj-123	55	3	6	CARDINAL
ccsj-123	55	4	un documentario di	PERSON
ccsj-123	55	5	8 minuti e	DATE
ccsj-123	55	6	51	CARDINAL
ccsj-123	55	7	secondi di ermanno olmi	PERSON
ccsj-123	55	8	filmato nel 1955	ORG
ccsj-123	55	9	che documenta la costruzione di un	PERSON
ccsj-123	55	10	idroelettrico	ORG
ccsj-123	56	1	nella val di stura di demonte	PERSON
ccsj-123	58	1	il documentario	PERSON
ccsj-123	59	1	nazionale cinema d’impresa di ivrea	ORG
ccsj-123	60	1	una dominante di	PERSON
ccsj-123	60	2	1	CARDINAL
ccsj-123	60	3	10	CARDINAL
ccsj-123	60	4	scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	60	5	1	CARDINAL
ccsj-123	60	6	frame originale digitalizzato	ORG
ccsj-123	60	7	3287	CARDINAL
ccsj-123	61	1	esempio di restauro del frame usando aceforfilm	PERSON
ccsj-123	62	1	figura 2 istogrammi dei canali	ORG
ccsj-123	62	2	rgb del frame originale de	FAC
ccsj-123	63	1	3	CARDINAL
ccsj-123	63	2	istogrammi dei canali	ORG
ccsj-123	63	3	rgb del frame	FAC
ccsj-123	64	1	1101/14	CARDINAL
ccsj-123	64	2	scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	64	3	4	CARDINAL
ccsj-123	64	4	frame originale digitalizzato	ORG
ccsj-123	64	5	322	CARDINAL
ccsj-123	65	1	esempio di restauro del frame usando aceforfilm	PERSON
ccsj-123	66	1	5	CARDINAL
ccsj-123	66	2	istogramma del frame originale de	ORG
ccsj-123	67	1	6	CARDINAL
ccsj-123	68	1	12	CARDINAL
ccsj-123	68	2	scienza del colore color	PERSON
ccsj-123	68	3	sinistra	GPE
ccsj-123	68	4	rgb	ORG
ccsj-123	68	5	2	CARDINAL
ccsj-123	69	1	si può	ORG
ccsj-123	69	2	nella	ORG
ccsj-123	69	3	1	CARDINAL
ccsj-123	69	4	la	GPE
ccsj-123	69	5	della dominante	PERSON
ccsj-123	69	6	espande il	ORG
ccsj-123	69	7	dinamico e aumenta il contrasto	ORG
ccsj-123	70	1	viene mostrato l’effetto dell’algoritmo sugli istogrammi	PERSON
ccsj-123	70	2	rgb	ORG
ccsj-123	70	3	3.2 la lunga	QUANTITY
ccsj-123	70	4	il secondo esempio riguarda il cortometraggio d’animazione	PERSON
ccsj-123	71	1	7	CARDINAL
ccsj-123	72	1	nel 1961	DATE
ccsj-123	72	2	di roberto gavioli	PERSON
ccsj-123	72	3	sceneggiatura di cesare zavattini e disegni	PERSON
ccsj-123	72	4	di paolo piffarerio	PERSON
ccsj-123	72	5	produzione gamma film e istituto luce	ORG
ccsj-123	73	1	il cortometraggio	PERSON
ccsj-123	73	2	formato digitale dalla fondazione	ORG
ccsj-123	73	3	di brescia	PERSON
ccsj-123	74	1	il materiale sul quale si è lavorato era una copia riversata su dvd con	PERSON
ccsj-123	74	2	una risoluzione	FAC
ccsj-123	74	3	576	CARDINAL
ccsj-123	75	1	iniziale del materiale ha evidenziato una notevole	PERSON
ccsj-123	75	2	del colore e una presenza di dominante su	GPE
ccsj-123	75	3	4	CARDINAL
ccsj-123	75	4	sinistra	ORG
ccsj-123	75	5	rgb	ORG
ccsj-123	75	6	figura	GPE
ccsj-123	75	7	5	CARDINAL
ccsj-123	76	1	unico supporto	PERSON
ccsj-123	76	2	originali ma anch’essi	PERSON
ccsj-123	76	3	del supporto e dei coloranti avevano subito	PERSON
ccsj-123	76	4	notevole degrado.	PERSON
ccsj-123	77	1	4	CARDINAL
ccsj-123	77	2	un esempio di restauro utilizzando aceforfilm	PERSON
ccsj-123	77	3	6	CARDINAL
ccsj-123	77	4	si può notare	ORG
ccsj-123	77	5	anche	ORG
ccsj-123	77	6	questo caso l’applicazione dell’algoritmo	PERSON
ccsj-123	77	7	di recuperare il range dinamico	PERSON
ccsj-123	77	8	aumentando inoltre la saturazione dei colori	ORG
ccsj-123	78	1	il restauro di questo cortometraggio	PERSON
ccsj-123	78	2	collaborazione con gli studenti del laboratorio di “restauro digitale	ORG
ccsj-123	78	3	digitale	GPE
ccsj-123	78	4	dall’università la sapienza	PERSON
ccsj-123	78	5	da anna berolo e dalla coordinatrice del corso desirée sabatini	PERSON
ccsj-123	79	1	3.3	CARDINAL
ccsj-123	79	2	il decadimento dei coloranti	PERSON
ccsj-123	79	3	il medesimo andamento	PERSON
ccsj-123	80	1	nei casi	PERSON
ccsj-123	80	2	cui la percentuale di	FAC
ccsj-123	80	3	comunque necessario	PERSON
ccsj-123	80	4	della tecnica di restauro	PERSON
ccsj-123	80	5	intervenire comunque manualmente su alcuni	PERSON
ccsj-123	81	1	del montaggio	GPE
ccsj-123	81	2	controllare la	ORG
ccsj-123	81	3	adiacenti tra le scene	ORG
ccsj-123	82	1	controllare e correggere	ORG
ccsj-123	82	2	la	GPE
ccsj-123	82	3	nella luminosità	ORG
ccsj-123	82	4	nel contrasto e nel colore tra le scene adiacenti	PERSON
ccsj-123	82	5	particolare modo tra quelle scene	PERSON
ccsj-123	83	1	al fine di evitare effetti di flickering.	PERSON
ccsj-123	84	1	4	CARDINAL
ccsj-123	84	2	abbiamo mostrato	PERSON
ccsj-123	84	3	questo articolo un approccio differente al restauro	PERSON
ccsj-123	84	4	digitale del colore dei	GPE
ccsj-123	84	5	da principi di apparenza del colore	PERSON
ccsj-123	85	1	flessibilità e l’efficacia di	PERSON
ccsj-123	85	2	un	ORG
ccsj-123	85	3	sia su un	PERSON
ccsj-123	86	1	di aceforfilm	PERSON
ccsj-123	86	2	infatti possibile	ORG
ccsj-123	86	3	sulla rimozione di dominanti del colore	PERSON
ccsj-123	86	4	dell’istogramma	ORG
ccsj-123	86	5	controllare il	PERSON
ccsj-123	86	6	dinamico e il contrasto globale e locale	ORG
ccsj-123	86	7	e aumentare la saturazione	ORG
ccsj-123	87	1	bibliografia	PERSON
ccsj-123	88	1	1	CARDINAL
ccsj-123	88	2	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	88	3	j. mccann	PERSON
ccsj-123	88	4	2007	DATE
ccsj-123	88	5	s. jose	PERSON
ccsj-123	88	6	california (usa	ORG
ccsj-123	88	7	2007	DATE
ccsj-123	89	1	2	CARDINAL
ccsj-123	89	2	sulla psicologia della	PERSON
ccsj-123	89	3	pittorica	PERSON
ccsj-123	90	1	1960	DATE
ccsj-123	91	1	3	CARDINAL
ccsj-123	91	2	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	91	3	c. gatta	PERSON
ccsj-123	91	4	d. marini	PERSON
ccsj-123	91	5	24	CARDINAL
ccsj-123	92	1	1663	CARDINAL
ccsj-123	92	2	2003	DATE
ccsj-123	93	1	4	CARDINAL
ccsj-123	93	2	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	93	3	c. gatta	PERSON
ccsj-123	93	4	d. marini	PERSON
ccsj-123	93	5	13	CARDINAL
ccsj-123	93	6	1	CARDINAL
ccsj-123	93	7	january 2004	DATE
ccsj-123	94	1	75-84	CARDINAL
ccsj-123	95	1	5	CARDINAL
ccsj-123	95	2	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	95	3	m. chambah	PERSON
ccsj-123	95	4	smpte motion imaging journal	ORG
ccsj-123	95	5	19	CARDINAL
ccsj-123	96	1	33	CARDINAL
ccsj-123	96	2	2010	DATE
ccsj-123	97	1	6	CARDINAL
ccsj-123	97	2	r. bonisoli	PERSON
ccsj-123	97	3	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	97	4	restauro digitale del colore: il caso de il racconto della stura	WORK_OF_ART
ccsj-123	97	5	della ii	PERSON
ccsj-123	97	6	conferenza nazionale del gruppo del colore	FAC
ccsj-123	97	7	milan	GPE
ccsj-123	97	8	2006	DATE
ccsj-123	98	1	7	CARDINAL
ccsj-123	98	2	a. berolo	PERSON
ccsj-123	98	3	s. brivio	PERSON
ccsj-123	98	4	d. sabatini	PERSON
ccsj-123	98	5	a. rizzi	PERSON
ccsj-123	98	6	il restauro del colore de la lunga	PERSON
ccsj-123	98	7	della viii conferenza	ORG
ccsj-123	98	8	nazionale del gruppo del colore	FAC
ccsj-123	98	9	2012	DATE