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frj-15	342	2	2018-2019	DATE
frj-15	342	3	12	CARDINAL
frj-15	342	4	entscheiden und sie auch	GPE
frj-15	343	1	1	CARDINAL
frj-15	344	1	keine vorbereitung durch eine feldenkrais-lektion	ORG
frj-15	345	1	habe ich je nach interesse	PERSON
frj-15	345	2	versuchsteilnehmer und aufgrund meiner	PERSON
frj-15	345	3	welche der 16 versuchsanordnungen als einstieg gewählt	PERSON
frj-15	345	4	wurde	GPE
frj-15	346	1	veränderungen bestanden	PERSON
frj-15	346	2	aufgaben zur bewegungskoordination	FAC
frj-15	347	1	beobachten waren	PERSON
frj-15	348	1	der auswertung der experimente wurden	ORG
frj-15	348	2	grenzen der sprache deutlich.	ORG
frj-15	349	1	personen waren	PERSON
frj-15	349	2	ihr spiel	PERSON
frj-15	349	3	dass sie sich nicht	PERSON
frj-15	350	1	diesem	GPE
frj-15	350	2	von künstlerischer forschung einbezogen	PERSON
frj-15	352	1	29	CARDINAL
frj-15	352	2	rolle der forscherin	PERSON
frj-15	352	3	rolle der	PERSON
frj-15	353	1	das projekt durchzuführen	ORG
frj-15	354	1	erfahrungen direkt aus	ORG
frj-15	354	2	dem	NORP
frj-15	354	3	feld	GPE
frj-15	355	1	eine	NORP
frj-15	356	1	und meine	PERSON
frj-15	356	2	nicht möglich	ORG
frj-15	357	1	aus diesem grund	PERSON
frj-15	357	2	folgenden perspektiven	ORG
frj-15	357	3	und reflektiert	PERSON
frj-15	357	4	durchführung der experimente mit	PERSON
frj-15	357	5	einem introspektionstagebuch	GPE
frj-15	357	6	augenhöhe mit	PERSON
frj-15	357	7	30	CARDINAL
frj-15	357	8	auswertung der	PERSON
frj-15	357	9	daten teilweise mit bewusst gesetztem zeitlichen abstand	ORG
frj-15	358	1	1	CARDINAL
frj-15	358	2	improvisatorische handlungsweise aus	ORG
frj-15	358	3	daten der zehn forschungsgespräche wurde	ORG
frj-15	361	1	improvisatorische handlungsweise	ORG
frj-15	361	2	diesem	GPE
frj-15	362	1	von musikalischen improvisationsprozessen	PERSON
frj-15	362	2	setzt sich durch	ORG
frj-15	362	3	von herkömmlichen handlungsbegriffen	FAC
frj-15	363	1	gibt kein	PERSON
frj-15	363	2	ziel der handlung	PERSON
frj-15	364	1	natürlich haben improvisierende	ORG
frj-15	364	2	musiker das ziel	PERSON
frj-15	364	3	gute musik zu spielen	PERSON
frj-15	365	1	akzeptieren aber das risiko	PERSON
frj-15	365	2	dass das ergebnis offen	PERSON
frj-15	365	3	und stellen den	PERSON
frj-15	366	1	handlung herausfordern	PERSON
frj-15	367	1	lösung wird	PERSON
frj-15	367	2	gleichzeitig mit dem spielen gesucht	PERSON
frj-15	368	1	sind als herausforderungen eine hilfe	ORG
frj-15	369	1	können gesetzt	PERSON
frj-15	370	1	entsteht ein	PERSON
frj-15	370	2	wechselspiel	GPE
frj-15	370	3	29	CARDINAL
frj-15	371	1	zu prinzipien der künstlerischen forschung klein	PERSON
frj-15	371	2	julian	PERSON
frj-15	371	3	2010	DATE
frj-15	372	1	günter	PERSON
frj-15	373	1	wissenschaft trifft kunst	PERSON
frj-15	374	1	berlin	GPE
frj-15	374	2	akademie-verlag	ORG
frj-15	374	3	s. 25–28	PERSON
frj-15	375	1	30	CARDINAL
frj-15	375	2	das introspektionstagebuch ist vollständig unter forschung.corinna-eikmeier.de einsehbar	ORG
frj-15	376	1	eikmeier •	TIME
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frj-15	376	3	2018-2019	DATE
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frj-15	377	2	dass anschlussaktionen	ORG
frj-15	377	3	können	ORG
frj-15	378	1	anschlussaktionen gibt es verschiedene strategien	PERSON
frj-15	379	1	auf das musikalische	PERSON
frj-15	379	2	und dessen weiterverarbeitung	FAC
frj-15	379	3	veränderung oder	ORG
frj-15	379	4	richten können	PERSON
frj-15	380	1	oben beschriebenen	DATE
frj-15	380	2	beschäftigen den spieler zwar	PERSON
frj-15	380	3	wie es gespräche nach improvisationen zeigen	PERSON
frj-15	380	4	müssen jedoch	PERSON
frj-15	380	5	sehr	GPE
frj-15	380	6	zeit getroffen werden	ORG
frj-15	381	1	lässt keine	PERSON
frj-15	381	2	gar kreative pausen	PERSON
frj-15	382	1	improvisationen	GPE
frj-15	382	2	verschmelzen scheinen	ORG
frj-15	382	3	dass das	PERSON
frj-15	385	1	voraussetzung dafür ist	PERSON
frj-15	385	2	neutrale grundhaltung	PERSON
frj-15	385	3	aus der heraus	PERSON
frj-15	385	4	starten kann	PERSON
frj-15	386	1	dem	NORP
frj-15	386	2	ausführung	PERSON
frj-15	386	3	gibt es keine	PERSON
frj-15	387	1	logiken bestimmen	PERSON
frj-15	388	1	es entsteht ein wechselspiel	ORG
frj-15	388	2	zwischen der führung von musikimmanenten strukturen und der steuerung durch	PERSON
frj-15	389	1	der zwischen der	PERSON
frj-15	389	2	und der reinen	PERSON
frj-15	389	3	steht und der sich aus	PERSON
frj-15	389	4	diesem grunde nicht	ORG
frj-15	389	5	lässt	PERSON
frj-15	389	6	sondern für	PERSON
frj-15	389	7	bearbeitung der zentralen	PERSON
frj-15	389	8	mit diesen	PERSON
frj-15	389	9	soll	GPE
frj-15	390	1	32	CARDINAL
frj-15	390	2	umgang mit der musik bei	PERSON
frj-15	390	3	improvisationen spielen	PERSON
frj-15	390	4	gesetzmäßigkeiten der musik eine rolle	PERSON
frj-15	391	1	keinen fokus auf einen	PERSON
frj-15	391	2	musikstil gab	PERSON
frj-15	391	3	kriterien der musikimanenten gesetzmäßigkeiten	PERSON
frj-15	392	1	mit denen der improvisator	PERSON
frj-15	392	2	spielt	PERSON
frj-15	392	3	spannungen sowohl zwischen einzelnen klängen und	PERSON
frj-15	392	4	tönen als auch von großen	PERSON
frj-15	393	1	werke häufig der fall ist	PERSON
frj-15	394	1	sowohl jacoby als auch celibidache beschäftigen sich mit den spannungsverhältnissen	PERSON
frj-15	394	2	der töne und klänge	PERSON
frj-15	394	3	dem unsichtbaren	ORG
frj-15	394	4	dem	NORP
frj-15	394	5	zeilen steht	PERSON
frj-15	395	1	heinrich jacoby beschreibt	PERSON
frj-15	395	2	der musik als architektur	PERSON
frj-15	395	3	zwischen klängen von ihm als	PERSON
frj-15	395	4	energieverläufe	GPE
frj-15	395	5	beschrieben werden.	ORG
frj-15	396	1	klänge	PERSON
frj-15	396	2	noch keine musik	PERSON
frj-15	397	1	unter der voraussetzung	PERSON
frj-15	397	2	dass sie von energie durchflossen werden	PERSON
frj-15	397	3	zu musik werden.	PERSON
frj-15	398	1	33	CARDINAL
frj-15	398	2	„über musikalische phänomenologie	ORG
frj-15	398	3	31 zur	QUANTITY
frj-15	399	1	bertram	ORG
frj-15	399	2	georg w.	PERSON
frj-15	399	3	2010	DATE
frj-15	400	1	hans-friedrich	PERSON
frj-15	400	2	gabriele	PERSON
frj-15	400	3	annemarie	PERSON
frj-15	401	1	2010	DATE
frj-15	402	1	paradoxien des unvorhersehbaren	PERSON
frj-15	403	1	kunst	PERSON
frj-15	403	2	medien	ORG
frj-15	404	1	bielefeld	PERSON
frj-15	404	2	s. 21–40	PERSON
frj-15	404	3	s. 23	ORG
frj-15	405	1	32	CARDINAL
frj-15	405	2	2016	DATE
frj-15	405	3	s. 101	PERSON
frj-15	406	1	33	CARDINAL
frj-15	407	1	jacoby	PERSON
frj-15	407	2	1984	DATE
frj-15	407	3	jenseits von „musikalisch	PERSON
frj-15	407	4	befreiung der	PERSON
frj-15	407	5	schöpferischen kräfte dargestellt	PERSON
frj-15	408	1	beispiele der musik.	PERSON
frj-15	409	1	von sophie ludwig	PERSON
frj-15	410	1	hamburg	GPE
frj-15	410	2	christians	NORP
frj-15	410	3	s. 55	PERSON
frj-15	411	1	6​	CARDINAL
frj-15	411	2	2018-2019	DATE
frj-15	411	3	14	CARDINAL
frj-15	411	4	noch keine musik ist	PERSON
frj-15	413	1	kann unter	PERSON
frj-15	413	2	einmaligen voraussetzungen musik werden	PERSON
frj-15	414	1	klang	GPE
frj-15	415	1	klang	GPE
frj-15	415	2	nicht musik	PERSON
frj-15	415	3	klang kann musik werden	PERSON
frj-15	416	1	entwickelt seine musik aus	PERSON
frj-15	416	2	34	CARDINAL
frj-15	416	3	da er nicht auf eine	ORG
frj-15	416	4	architektur zurückgreifen kann	FAC
frj-15	416	5	diese	NORP
frj-15	416	6	innerhalb der bestehenden strukturen	PERSON
frj-15	417	1	gesetzmäßigkeiten der energieverläufe	PERSON
frj-15	417	2	zielrichtung haben müssen	PERSON
frj-15	417	3	vom musikstil vorhanden.	ORG
frj-15	418	1	kann	PERSON
frj-15	418	2	spielen und spannungsverläufe verändern	PERSON
frj-15	419	1	durch emergenz entstehen	PERSON
frj-15	419	2	35	CARDINAL
frj-15	419	3	wendepunkten oder schlüssen zeigt	PERSON
frj-15	420	1	damit sich diese strukturen	PERSON
frj-15	420	2	können	ORG
frj-15	421	1	36	CARDINAL
frj-15	421	2	mit der musik	PERSON
frj-15	421	3	dass sie selber von der emergenz überrascht	PERSON
frj-15	422	1	es kostet viel kraft	ORG
frj-15	423	1	37	CARDINAL
frj-15	423	2	als	ORG
frj-15	423	3	wird	GPE
frj-15	423	4	entwicklungen der musik mehr	PERSON
frj-15	423	5	möchten	GPE
frj-15	423	6	sind ästhetische fragen	ORG
frj-15	424	1	mit denen	PERSON
frj-15	424	2	spannung der musik verändert oder das	PERSON
frj-15	424	3	werden kann	PERSON
frj-15	425	1	wird	GPE
frj-15	427	1	logik wird	PERSON
frj-15	427	2	und gesteuert	PERSON
frj-15	428	1	bestimmte kommunikationsformen verabreden	PERSON
frj-15	429	1	sein werk	PERSON
frj-15	429	2	alleine erschafft	ORG
frj-15	429	3	entsteht eine	PERSON
frj-15	429	4	einem kontext	ORG
frj-15	430	1	mit	ORG
frj-15	431	1	der sich	PERSON
frj-15	431	2	und sich selbst organisiert	PERSON
frj-15	432	1	ihm eigen ist eine prozesshaftigkeit	PERSON
frj-15	432	2	improvisationen selbst	ORG
frj-15	432	3	auseinandersetzungen über	PERSON
frj-15	432	4	qualität der improvisationen entwickelt	ORG
frj-15	433	1	sein	GPE
frj-15	433	2	verschiedenen möglichkeiten	PERSON
frj-15	433	3	ruhe gemeinsam ausprobiert werden können	PERSON
frj-15	434	1	können aber auch	PERSON
frj-15	434	2	34	CARDINAL
frj-15	434	3	22008	DATE
frj-15	434	4	12001	DATE
frj-15	434	5	über musikalische phänomenologie	ORG
frj-15	435	1	materialien	PERSON
frj-15	435	2	celibidachiana	PERSON
frj-15	436	1	eine edition	WORK_OF_ART
frj-15	436	2	der sergiu-celibidache-stiftung	PERSON
frj-15	437	1	von patrick lang und mark	PERSON
frj-15	437	2	werke und schriften	PERSON
frj-15	437	3	1	CARDINAL
frj-15	438	1	augsburg	ORG
frj-15	438	2	wißner	NORP
frj-15	438	3	s. 10	PERSON
frj-15	438	4	35	CARDINAL
frj-15	439	1	gagel	ORG
frj-15	439	2	reinhard	GPE
frj-15	439	3	2010	DATE
frj-15	439	4	als soziale kunst	ORG
frj-15	440	1	überlegungen zum künstlerischen und	PERSON
frj-15	440	2	improvisatorischer kreativität	PERSON
frj-15	442	1	schott	ORG
frj-15	443	1	36	CARDINAL
frj-15	444	1	ihn während des gesamten	ORG
frj-15	444	2	der gegenwart zu beschreiben	PERSON
frj-15	445	1	37	CARDINAL
frj-15	445	2	ausprobiert	PERSON
frj-15	446	1	das bedürfnis zusammen zu spielen	PERSON
frj-15	446	2	einem gemeinsamen metrum	DATE
frj-15	446	3	scheint	PERSON
frj-15	446	4	dass es unmöglich	GPE
frj-15	446	5	sich dem zu	PERSON
frj-15	447	1	6​	CARDINAL
frj-15	447	2	2018-2019	DATE
frj-15	447	3	wenn sich	GPE
frj-15	447	4	rollenverteilung etablieren	PERSON
frj-15	448	1	damit ein	PERSON
frj-15	448	2	als lebendiger	ORG
frj-15	448	3	flexibel bleibt	PERSON
frj-15	448	4	müssen die mitglieder sich	PERSON
frj-15	448	5	verschiedenen	GPE
frj-15	448	6	bewegen können	PERSON
frj-15	449	1	38	CARDINAL
frj-15	449	2	formen von führen und	PERSON
frj-15	449	3	formen von individuellem	PERSON
frj-15	449	4	entwicklungen	ORG
frj-15	450	1	nur dann kann ein	PERSON
frj-15	450	2	wirklich zu einer gruppe verschmelzen und ohne absprachen	PERSON
frj-15	451	1	den anforderungen der musik auf eine stimmige weise begegnen	PERSON
frj-15	452	1	bedeutung der wahrnehmung „	PERSON
frj-15	452	2	kann nicht	PERSON
frj-15	454	1	auditive wahrnehmung	PERSON
frj-15	454	2	alltäglichen kontexten nicht	PERSON
frj-15	455	1	jeder akustische eindruck	ORG
frj-15	455	2	nur einmal	PERSON
frj-15	455	3	z. b.	PERSON
frj-15	456	1	gesprochenen alltagssprache	PERSON
frj-15	457	1	lässt sich auf	PERSON
frj-15	458	1	39	CARDINAL
frj-15	459	1	nur wenn	PERSON
frj-15	459	2	seinem tiefsten	ORG
frj-15	459	3	sein spiel ein	ORG
frj-15	460	1	sobald sie	PERSON
frj-15	460	2	durch einbildung verfälscht werden	PERSON
frj-15	460	3	kann der entstehungsprozess einer	PERSON
frj-15	461	1	nur ein wahrhaftiger impuls ermöglicht verständigung	ORG
frj-15	462	1	wenn	GPE
frj-15	463	1	der wirklich empfunden	PERSON
frj-15	463	2	wird	GPE
frj-15	463	3	bleibt nicht	ORG
frj-15	464	1	gleiche ehrliche unmittelbarkeit wie ein impuls des spielers selbst	ORG
frj-15	465	1	der impulsempfänger	PERSON
frj-15	465	2	energieverläufe und	PERSON
frj-15	465	3	unter den mitspielern verschmelzen zu	PERSON
frj-15	467	1	zeitfenster der	PERSON
frj-15	467	2	gleichsam klebstoff	PERSON
frj-15	468	1	als	ORG
frj-15	468	2	der gegenwart	GPE
frj-15	468	3	ein modell aus	ORG
frj-15	468	4	bislang erörterten	PERSON
frj-15	468	5	zusammenhängen wird	PERSON
frj-15	469	1	als sich selbst entwickelnder	ORG
frj-15	469	2	gegenwart gebundener prozess	PERSON
frj-15	470	1	„autopoiese“ wird metaphorisch verwendet und deshalb durchweg	WORK_OF_ART
frj-15	470	2	denn es würde	GPE
frj-15	470	3	weise wissenschaftlichen	PERSON
frj-15	470	4	ansprüchen	PERSON
frj-15	470	5	gerecht werden	GPE
frj-15	470	6	38	CARDINAL
frj-15	471	1	eikmeier 2016	DATE
frj-15	471	2	s. 120–124	PERSON
frj-15	472	1	39	CARDINAL
frj-15	473	1	jacoby 1984	PERSON
frj-15	473	2	s. 64–67	ORG
frj-15	474	1	eikmeier •	TIME
frj-15	474	2	6​	CARDINAL
frj-15	474	3	2018-2019	DATE
frj-15	474	4	16	CARDINAL
frj-15	474	5	neurobiologen humberto maturana und	PERSON
frj-15	474	6	francisco varela	PERSON
frj-15	475	1	folgende vereinfachte definition bildet	ORG
frj-15	475	2	das nachstehende modell	ORG
frj-15	476	1	aus sich selber	ORG
frj-15	476	2	dass genügend	PERSON
frj-15	476	3	nahrung vorhanden ist	PERSON
frj-15	477	1	es muss grenzen haben und von anderen systemen	PERSON
frj-15	477	2	sein	GPE
frj-15	478	1	es besteht aus verschiedenen komponenten	ORG
frj-15	478	2	klar voneinander unterscheidbar	ORG
frj-15	478	3	wechselbeziehung und abhängigkeit stehen	PERSON
frj-15	479	1	das system lässt	PERSON
frj-15	479	2	durch seine grenzen hindurch	ORG
frj-15	480	1	von außen angreifbar und zerstörbar.	WORK_OF_ART
frj-15	481	1	da dieses modell eine	ORG
frj-15	481	2	große verwandtschaft mit dem	ORG
frj-15	481	3	improvisatorischen	NORP
frj-15	481	4	bis hierher beschriebenen aspekte damit verbunden und	ORG
frj-15	482	1	nicht zuletzt auch die	ORG
frj-15	482	2	ausführungen der	PERSON
frj-15	482	3	anbindung der	PERSON
frj-15	482	4	improvisatorischen handlungsweise	PERSON
frj-15	482	5	gegenwart bestand	PERSON
frj-15	482	6	soll dieser	ORG
frj-15	483	1	rahmenbedingungen der improvisation	PERSON
frj-15	483	2	wird bestimmt	PERSON
frj-15	483	3	zum beispiel	PERSON
frj-15	484	1	es wird geklärt	PERSON
frj-15	484	2	konzepte	GPE
frj-15	484	3	liegen sollen.	PERSON
frj-15	485	1	40	CARDINAL
frj-15	485	2	folgenden komponenten sind miteinander vernetzt und	ORG
frj-15	485	3	den künstlerischen entstehungsprozess der improvisationen hinein:	ORG
frj-15	485	4	•	CARDINAL
frj-15	485	5	der sich bewusst zur	PERSON
frj-15	485	6	als kunstform entschieden	ORG
frj-15	486	1	•	CARDINAL
frj-15	486	2	musik mit ihren eigenen gesetzmäßigkeiten	PERSON
frj-15	486	3	von einem festgelegten stil	PERSON
frj-15	487	1	•	CARDINAL
frj-15	487	2	•	CARDINAL
frj-15	488	1	indirekte komponenten	PERSON
frj-15	488	2	•	CARDINAL
frj-15	488	3	•	CARDINAL
frj-15	488	4	und von den spielern	PERSON
frj-15	488	5	aufdringliches handyklingeln	PERSON
frj-15	489	1	derartige akustische inspirationen	PERSON
frj-15	489	2	als teil der improvisation betrachtet	ORG
frj-15	489	3	wenn sie von den spielern	PERSON
frj-15	489	4	und weiterentwickelt	PERSON
frj-15	489	5	und nicht aus dem grunde ihrer schlichten existenz	ORG
frj-15	489	6	•	CARDINAL
frj-15	489	7	mit der natur ist	PERSON
frj-15	489	8	gefahren ausgeliefert	PERSON
frj-15	490	1	störungen	PERSON
frj-15	490	2	zum beispiel vermeidung von fehlern	PERSON
frj-15	490	3	planung und kontrolle	PERSON
frj-15	490	4	40	CARDINAL
frj-15	490	5	klärung der	PERSON
frj-15	491	1	der realität sind sie nicht immer vor	ORG
frj-15	492	1	eikmeier •	TIME
frj-15	492	2	6​	CARDINAL
frj-15	492	3	2018-2019	DATE
frj-15	492	4	17	CARDINAL
frj-15	492	5	schwierigkeiten oder der wunsch ein	ORG
frj-15	492	6	spieler mental	ORG
frj-15	492	7	aus der gegenwart	PERSON
frj-15	492	8	andere zeitebenen	ORG
frj-15	493	1	von erfolgserlebnissen	PERSON
frj-15	493	2	ihren gedanken	PERSON
frj-15	494	1	fehlervermeidung	PERSON
frj-15	494	2	technische kontrolle bringen sie	ORG
frj-15	495	1	wahrnehmung als klebstoff eine	ORG
frj-15	495	2	wahrnehmung der gegenwart hält	ORG
frj-15	496	1	jede störung schwächt die	ORG
frj-15	496	2	dass sich die handlung weniger auf den moment	PERSON
frj-15	496	3	beziehen kann	PERSON
frj-15	497	1	•	CARDINAL
frj-15	497	2	gegenwart als	PERSON
frj-15	497	3	der gegenwart sind alle komponenten	ORG
frj-15	498	1	diesem	GPE
frj-15	498	2	kann das	PERSON
frj-15	500	1	wird unter diesen	PERSON
frj-15	500	2	äußeren zweck	PERSON
frj-15	501	1	zeit gehört allein	ORG
frj-15	501	2	dem	NORP
frj-15	501	3	improvisatorischen	GPE
frj-15	502	1	41	CARDINAL
frj-15	502	2	2	CARDINAL
frj-15	502	3	improvisatorische bewegungsqualität	ORG
frj-15	502	4	qualitativen experimente	GPE
frj-15	502	5	optimale bewegung entwickelt	ORG
frj-15	503	1	kommen kann und änderungen von bewegungen	PERSON
frj-15	503	2	jederzeit möglich sind	PERSON
frj-15	504	1	bewegungsbereitschaft wird durch eine ausgangsstellung begünstigt	PERSON
frj-15	504	2	aus der möglichst	PERSON
frj-15	504	3	bewegungen ohne vorbereitung ausgeführt werden können	ORG
frj-15	505	1	auf der vorderen kante	PERSON
frj-15	505	2	stuhls sitzt	ORG
frj-15	505	3	wenn er ohne vorbereitung aufstehen kann	PERSON
frj-15	506	1	dem	NORP
frj-15	506	2	sind weit	PERSON
frj-15	506	3	nach vorne ausgestreckt	ORG
frj-15	506	4	dann muss	PERSON
frj-15	506	5	bevor	ORG
frj-15	507	1	es sind	PERSON
frj-15	507	2	zwei bewegungen nötig	PERSON
frj-15	507	3	bewegung verlassen werden kann	PERSON
frj-15	508	1	neutrale	ORG
frj-15	508	2	das prinzip	GPE
frj-15	508	3	der neutralen	PERSON
frj-15	508	4	lässt sich auf	PERSON
frj-15	508	5	des ganzen körpers oder	ORG
frj-15	509	1	aus einer neutralen position sind auf der stelle bewegungen und handlungen	ORG
frj-15	509	2	richtung möglich	PERSON
frj-15	510	1	richtung motiviert	PERSON
frj-15	511	1	zudem kann das 42 gewicht	PERSON
frj-15	511	2	jede richtung verlagert werden	ORG
frj-15	512	1	jede bewegung	PERSON
frj-15	512	2	vorangehen muss	PERSON
frj-15	512	3	das system schlecht	ORG
frj-15	513	1	43 dass von ihr aus	QUANTITY
frj-15	513	2	mehr	GPE
frj-15	513	3	bewegungen ohne vorbereitung möglich sind	ORG
frj-15	514	1	41	CARDINAL
frj-15	515	1	eikmeier	DATE
frj-15	515	2	2016	DATE
frj-15	515	3	s. 167-180 42 feldenkrais	PERSON
frj-15	515	4	1989	DATE
frj-15	515	5	das starke selbst	ORG
frj-15	517	1	frankfurt	GPE
frj-15	517	2	s. 242	ORG
frj-15	518	1	43	CARDINAL
frj-15	519	1	eikmeier •	DATE
frj-15	519	2	6​	CARDINAL
frj-15	519	3	2018-2019	DATE
frj-15	519	4	18	CARDINAL
frj-15	519	5	feldenkrais betont	PERSON
frj-15	519	6	dass ein dynamisches gleichgewicht	PERSON
frj-15	521	1	folgert daraus	PERSON
frj-15	521	2	dass es nie	ORG
frj-15	521	3	korrekte haltung geben kann	PERSON
frj-15	522	1	das 44 kriterium	PERSON
frj-15	522	2	dass jede handlung aus ihr ohne anstrengung	PERSON
frj-15	523	1	sei eine	PERSON
frj-15	523	2	wenn sie	PERSON
frj-15	523	3	45	CARDINAL
frj-15	523	4	wiedererlangen kann	PERSON
frj-15	525	1	forschungsfragen des projekts ergaben sich	ORG
frj-15	525	2	werden insbesondere	PERSON
frj-15	525	3	bevorzugt dynamische positionen gewählt	ORG
frj-15	526	1	verändert sich das spiel	PERSON
frj-15	526	2	wenn	GPE
frj-15	527	1	stabil gehalten werden?	PERSON
frj-15	528	1	und teleskop	PERSON
frj-15	528	2	„jede korrekte handlung beginnt mit einer bewegung des beckenknochens	PRODUCT
frj-15	528	3	der sich	PERSON
frj-15	528	4	völlige bewegungsfreiheit des kopfes	ORG
frj-15	529	1	kontrolle über kopf	ORG
frj-15	529	2	becken sind daher jeder korrekten handlung	PERSON
frj-15	529	3	und keinem von beiden lässt sich der vorrang zusprechen	PERSON
frj-15	529	4	beide müssen richtig gelenkt werden	PERSON
frj-15	529	5	wenn eine korrekte handlung	PERSON
frj-15	530	1	bei manchen handlungen	PERSON
frj-15	530	2	stellung des kopfes	ORG
frj-15	530	3	und aufschlussreicher und der entscheidende	PERSON
frj-15	530	4	richtige kontrolle des beckens könnte	ORG
frj-15	530	5	gar nicht	PERSON
frj-15	531	1	47	DATE
frj-15	531	2	beginnen bzw	PERSON
frj-15	532	1	von	PERSON
frj-15	532	2	experimentelle weiterführung des projekts	ORG
frj-15	533	1	48	CARDINAL
frj-15	533	2	können	ORG
frj-15	533	3	den menschen gleichermaßen wie	PERSON
frj-15	533	4	tiere eine grundvoraussetzung	PERSON
frj-15	535	1	bewegen beständig ihren kopf und sind somit bereit	ORG
frj-15	535	2	unmittelbar auf jede gefahr	ORG
frj-15	535	3	44 feldenkrais	CARDINAL
frj-15	535	4	2010	DATE
frj-15	537	1	berkeley/california: north atlantic	ORG
frj-15	538	1	s. 22	PERSON
frj-15	539	1	45	CARDINAL
frj-15	540	1	feldenkrais	ORG
frj-15	540	2	1985	DATE
frj-15	540	3	entdeckung des selbstverständlichen	ORG
frj-15	541	1	aus dem amerikanischen übersetzt von franz wurm	PERSON
frj-15	542	1	frankfurt	GPE
frj-15	542	2	s. 86 und feldenkrais	ORG
frj-15	542	3	1994	DATE
frj-15	542	4	der weg zum reifen selbst.	PERSON
frj-15	544	1	s. 128	PERSON
frj-15	545	1	46	CARDINAL
frj-15	545	2	1985	DATE
frj-15	545	3	s. 74	ORG
frj-15	546	1	47	CARDINAL
frj-15	546	2	1989	DATE
frj-15	546	3	s. 191	ORG
frj-15	546	4	48	CARDINAL
frj-15	546	5	9-11	CARDINAL
frj-15	547	1	6​	CARDINAL
frj-15	547	2	2018-2019	DATE
frj-15	547	3	19	CARDINAL
frj-15	548	1	abgesehen davon	PERSON
frj-15	548	2	dass menschen zum selben zweck einen beweglichen nacken 49	PERSON
frj-15	548	3	umgebung mit einem	PERSON
frj-15	548	4	festgehaltenen kopf nicht möglich	ORG
frj-15	549	1	50	CARDINAL
frj-15	549	2	kontakt zur außenwelt ganz besonders wesentlich.	PERSON
frj-15	550	1	wahrnehmung findet	GPE
frj-15	550	2	gegenwart und	PERSON
frj-15	551	1	statt und der	PERSON
frj-15	551	2	idealerweise unmittelbar auf	PERSON
frj-15	552	1	daraus leitet sich	PERSON
frj-15	552	2	sich eine	ORG
frj-15	552	3	improvisatorische handlungsweise positiv auf	ORG
frj-15	552	4	beweglichkeit von augen und nackenmuskeln auswirkt	PERSON
frj-15	553	1	frage wurde experimentell bearbeitet	ORG
frj-15	554	1	atmung das thema	PERSON
frj-15	554	2	atmung kann zum hauptthema	PERSON
frj-15	554	3	feldenkrais-lektion werden	ORG
frj-15	555	1	streng genommen	PERSON
frj-15	555	2	jedoch atmung	PERSON
frj-15	555	3	ein integraler bestandteil jeder lektion	ORG
frj-15	556	1	lässt sich	PERSON
frj-15	556	2	und handlungen stimmig sind	PERSON
frj-15	557	1	übermäßige konzentration	PERSON
frj-15	557	2	anstrengung	GPE
frj-15	557	3	fixierung auf ein ziel wie	ORG
frj-15	557	4	atmung	PERSON
frj-15	558	1	wird bei	PERSON
frj-15	558	2	bewegungen auch	PERSON
frj-15	558	3	atmung positiv	PERSON
frj-15	559	1	dass der atem nicht nur einfach als selbstverständlich	PERSON
frj-15	559	2	und angenehm empfunden	PERSON
frj-15	560	1	wolfgang rüdiger beschreibt diese verbindung wie	ORG
frj-15	560	2	51 „	CARDINAL
frj-15	560	3	bewusstes atmen	PERSON
frj-15	560	4	aus dem geist der musik macht	PERSON
frj-15	560	5	und intensiviert	PERSON
frj-15	560	6	ausdrucksgestaltung vom einzelton und	FAC
frj-15	560	7	musikalische geste bis zu großformalen spannungsverläufen	ORG
frj-15	561	1	musikalisch-körperliche	PERSON
frj-15	561	2	körperlich-musikalische aspekte	ORG
frj-15	561	3	als „integrale brücke	ORG
frj-15	561	4	52	CARDINAL
frj-15	561	5	körper und musik und als musikalisches	PERSON
frj-15	561	6	dem	NORP
frj-15	561	7	spannung und lösung	PERSON
frj-15	561	8	metrum	PERSON
frj-15	561	9	dynamik	FAC
frj-15	561	10	phrasierung	GPE
frj-15	561	11	klangfarbe sinnfällig widerspiegeln	ORG
frj-15	562	1	ist musik	PERSON
frj-15	562	2	49	CARDINAL
frj-15	563	1	feldenkrais	ORG
frj-15	563	2	1990	DATE
frj-15	563	3	ganzheitliche bewegungslehre	PERSON
frj-15	564	1	aus dem amerikanischen	ORG
frj-15	564	2	von thomas kirschner	PERSON
frj-15	565	1	paderborn: junfermann	ORG
frj-15	565	2	54	CARDINAL
frj-15	566	1	feldenkrais	ORG
frj-15	566	2	2007	DATE
frj-15	566	3	feldenkrais®	ORG
frj-15	567	1	amherst massachusetts	ORG
frj-15	567	2	week 1 year 1	DATE
frj-15	567	3	june 1980	DATE
frj-15	568	1	paris	GPE
frj-15	568	2	international feldenkrais federation	ORG
frj-15	568	3	20	CARDINAL
frj-15	569	1	51	CARDINAL
frj-15	569	2	langer-rühl	PERSON
frj-15	569	3	hilde/muhar	ORG
frj-15	569	4	franz	ORG
frj-15	569	5	horst	PERSON
frj-15	569	6	1970	DATE
frj-15	569	7	zwerchfelldynamik beim	PERSON
frj-15	569	8	singen und musizieren	PERSON
frj-15	571	1	wien	PERSON
frj-15	571	2	österreichisches bundesinstitut	PERSON
frj-15	571	3	den wissenschaftlichen film	ORG
frj-15	572	1	langer-rühl	PERSON
frj-15	572	2	hilde/muhar	ORG
frj-15	572	3	franz	ORG
frj-15	572	4	1980	DATE
frj-15	572	5	atemführung und körperhaltung beim musizieren	PERSON
frj-15	574	1	wien	PERSON
frj-15	574	2	österreichisches bundesinstitut	PERSON
frj-15	574	3	den wissenschaftlichen film.	ORG
frj-15	575	1	wolfgang	ORG
frj-15	575	2	1995	DATE
frj-15	575	3	der musikalische atem	ORG
frj-15	576	1	atemschulung und	PERSON
frj-15	576	2	ausdrucksgestaltung	GPE
frj-15	576	3	der musik	PERSON
frj-15	577	1	von heinz holliger	PERSON
frj-15	577	2	nicolaus a. huber.	PERSON
frj-15	578	1	52	CARDINAL
frj-15	578	2	wolfgang	PERSON
frj-15	578	3	2007	DATE
frj-15	578	4	der musikalische körper	ORG
frj-15	579	1	hörer und lehrer	PERSON
frj-15	580	1	mainz	PERSON
frj-15	581	1	schott	ORG
frj-15	581	2	s. 15	ORG
frj-15	582	1	6​	CARDINAL
frj-15	582	2	2018-2019	DATE
frj-15	582	3	20	CARDINAL
frj-15	582	4	‚zu atem zu kommen	PERSON
frj-15	583	1	doppelten künstlerisch	PERSON
frj-15	583	2	körperlichen sinne	PERSON
frj-15	584	1	53	CARDINAL
frj-15	584	2	warum der atem einen „grundlegenden beitrag	PERSON
frj-15	584	3	zur verschmelzung körperlich-seelischer und	PERSON
frj-15	586	1	54	CARDINAL
frj-15	586	2	folgenden verbindungen ein	ORG
frj-15	586	3	•	CARDINAL
frj-15	586	4	und spieler	PERSON
frj-15	586	5	•	CARDINAL
frj-15	586	6	zwischen mensch und musik • einheit	PERSON
frj-15	587	1	werk	PERSON
frj-15	587	2	synthese	NORP
frj-15	587	3	•	CARDINAL
frj-15	587	4	interpreten	GPE
frj-15	587	5	•	CARDINAL
frj-15	587	6	zwischen körper und seele	ORG
frj-15	587	7	55	CARDINAL
frj-15	587	8	umkehrbarkeit neben der atmung benennt	PERSON
frj-15	587	9	feldenkrais	PRODUCT
frj-15	587	10	als ein hauptmerkmal für	ORG
frj-15	588	1	damit ist gemeint	PERSON
frj-15	588	2	dass sie jederzeit gestoppt und	PERSON
frj-15	588	3	werden kann	PERSON
frj-15	589	1	umkehrbarkeit impliziert des weiteren	PERSON
frj-15	589	2	dass es	GPE
frj-15	590	1	improvisatorische handlungsweise von bedeutung	ORG
frj-15	591	1	nur möglich	PERSON
frj-15	591	2	wenn eine bewegung	PERSON
frj-15	592	1	eine bewegung	ORG
frj-15	592	2	extrem langsam ausgeführt werden	PERSON
frj-15	593	1	feldenkrais macht	PERSON
frj-15	593	2	dass es bei umkehrbarkeit nicht allein um	ORG
frj-15	593	3	das verstehen	GPE
frj-15	594	1	56 aller korrekten handlung	QUANTITY
frj-15	594	2	selbst des schlafs	ORG
frj-15	595	1	koordiniert und reif ist	PERSON
frj-15	595	2	unter menschen findet	PERSON
frj-15	595	3	ihrem beruf haben	ORG
frj-15	595	4	machen können	PERSON
frj-15	595	5	kann einschlafen	PERSON
frj-15	595	6	wann	GPE
frj-15	595	7	möchte und aufwachen	ORG
frj-15	595	8	wann immer	PERSON
frj-15	596	1	menschen macht es nichts aus	PERSON
frj-15	596	2	geweckt zu werden	PERSON
frj-15	596	3	da sie jederzeit und ohne schwierigkeit	PERSON
frj-15	596	4	aufhören und den	PERSON
frj-15	596	5	schlaf wieder	PERSON
frj-15	596	6	können	PERSON
frj-15	597	1	eine handlung	PERSON
frj-15	597	2	einen vorgang	PERSON
frj-15	597	3	anzuhalten	GPE
frj-15	597	4	zu setzen	PERSON
frj-15	597	5	ihn umzukehren oder ihn überhaupt fallen	ORG
frj-15	597	6	handelns und richtiger haltung	PERSON
frj-15	598	1	bewegung kann nur	PERSON
frj-15	598	2	sein	GPE
frj-15	598	3	wenn	GPE
frj-15	598	4	57	CARDINAL
frj-15	598	5	dem	NORP
frj-15	598	6	geringsten	GPE
frj-15	598	7	wird	GPE
frj-15	599	1	umkehrbarkeit entspricht	PERSON
frj-15	599	2	bewegung dem	PERSON
frj-15	600	1	von außen	PERSON
frj-15	600	2	bewegung auszuführen	PERSON
frj-15	601	1	58	CARDINAL
frj-15	601	2	ebd	GPE
frj-15	602	1	54	CARDINAL
frj-15	602	2	1995	DATE
frj-15	602	3	s. 161	PERSON
frj-15	602	4	55	CARDINAL
frj-15	603	1	ebd	PERSON
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frj-15	605	1	1989	DATE
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frj-15	606	2	58	CARDINAL
frj-15	607	1	ebd	PERSON
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frj-15	609	1	6​	CARDINAL
frj-15	609	2	2018-2019	DATE
frj-15	609	3	21	CARDINAL
frj-15	610	1	merkmal der	PERSON
frj-15	610	2	improvisatorischen handlungsweise	PERSON
frj-15	611	1	zwar nicht möglich	ORG
frj-15	611	2	aus einer neutralen	ORG
frj-15	611	3	umkehrbaren grundhaltung heraus auf	PERSON
frj-15	611	4	gegebenheiten des augenblickes	ORG
frj-15	611	5	können	ORG
frj-15	612	1	wird dadurch begünstigt	PERSON
frj-15	612	2	dass das der umkehrbarkeit implizite moment	PERSON
frj-15	612	3	jederzeit	PERSON
frj-15	612	4	der lage zu sein	PERSON
frj-15	612	5	eine handlung nicht auszuführen oder zu stoppen	ORG
frj-15	612	6	bewegungsqualität als komponente	PERSON
frj-15	612	7	improvisatorische handlungsweise	ORG
frj-15	613	1	zentrum der	PERSON
frj-15	613	2	steht	GPE
frj-15	613	3	wurde mit den von feldenkrais beschriebenen kriterien vorläufig definiert	PERSON
frj-15	614	1	der improvisierende musiker	PERSON
frj-15	614	2	verbindung mit der musik	PERSON
frj-15	614	3	steht	GPE
frj-15	614	4	muss alles	PERSON
frj-15	615	1	das merkmal der umkehrbarkeit lässt sich beim musizieren leider nicht	PERSON
frj-15	616	1	sobald ein musiker eine bewegung	ORG
frj-15	616	2	langsam macht	PERSON
frj-15	616	3	verändert sich	PERSON
frj-15	617	1	es kann	PERSON
frj-15	617	2	nur das gefühl einer	PERSON
frj-15	617	3	umkehrbaren handlung eine	PERSON
frj-15	617	4	rolle spielen	PERSON
frj-15	618	1	möglich machen	PERSON
frj-15	618	2	dynamisches gleichgewicht	PERSON
frj-15	618	3	von becken und kopf	PERSON
frj-15	618	4	atmung	PERSON
frj-15	620	1	das gefühl der leichtigkeit	PERSON
frj-15	620	2	umkehrbaren bewegung kommt zustande	PERSON
frj-15	621	1	wenn	GPE
frj-15	621	2	dann wäre der spieler auch	PERSON
frj-15	621	3	seinem bewegungsverhalten	GPE
frj-15	621	4	und bereit	PERSON
frj-15	622	1	verbindung zwischen spieler	PERSON
frj-15	622	2	musik	PERSON
frj-15	622	3	mitspielern und	PERSON
frj-15	622	4	dem ganzen	PERSON
frj-15	622	5	sehr intensiv	PERSON
frj-15	622	6	es stellt	PERSON
frj-15	623	1	angesichts dieser herausforderung	ORG
frj-15	623	2	bewegung	PERSON
frj-15	624	1	bedenkt	PERSON
frj-15	624	2	dass spontanes verhalten	PERSON
frj-15	624	3	verbindung mit	PERSON
frj-15	624	4	denken und reagieren mit einem bewegungsbereiten körper leichter ist	PERSON
frj-15	624	5	spielbewegungen sich mit der musik vereinen und	PERSON
frj-15	624	6	verschmelzung mit einem	PERSON
frj-15	624	7	intensiv sein kann	PERSON
frj-15	624	8	bewegungen automatisch	PERSON
frj-15	624	9	den prozess integriert werden	ORG
frj-15	624	10	betrachten	GPE
frj-15	625	1	wurde	PERSON
frj-15	625	2	verknüpfung von bewegungsqualität mit den anderen komponenten	PERSON
frj-15	626	1	analogie zwischen der feldenkrais-methode und der improvisatorischen handlungsweise • es herrscht ein forschungsgeist	PERSON
frj-15	627	1	tun selber	PERSON
frj-15	628	1	•	CARDINAL
frj-15	628	2	situationen fordern eine kreative problemlösung	PERSON
frj-15	629	1	• befreiung von werturteilen	QUANTITY
frj-15	629	2	entwicklung	GPE
frj-15	630	1	•	CARDINAL
frj-15	630	2	qualität des tuns ist	ORG
frj-15	630	3	als das ziel	ORG
frj-15	630	4	•	CARDINAL
frj-15	631	1	6​	CARDINAL
frj-15	631	2	2018-2019	DATE
frj-15	631	3	22 •	DATE
frj-15	631	4	kleine unterschiede ermöglicht qualität	PERSON
frj-15	632	1	•	CARDINAL
frj-15	632	2	kritische	ORG
frj-15	632	3	auseinandersetzung mit gewohnheiten ist	PERSON
frj-15	633	1	lernen und handeln auf	PERSON
frj-15	633	2	gegenwärtigen situationen beziehen kann	PERSON
frj-15	634	1	•	CARDINAL
frj-15	634	2	akzeptanz von einschränkungen ist	PERSON
frj-15	634	3	einen kreativen	PERSON
frj-15	634	4	innerhalb des gesetzten rahmens	PERSON
frj-15	635	1	•	CARDINAL
frj-15	635	2	beruht auf der problematik	PERSON
frj-15	635	3	dass sich	PERSON
frj-15	635	4	gegenwart durch	PERSON
frj-15	635	5	einfangen lässt	PERSON
frj-15	636	1	wird bereits vorher	PERSON
frj-15	636	2	reproduziert oder es wird aus	PERSON
frj-15	637	1	sich nicht auf	ORG
frj-15	638	1	•	CARDINAL
frj-15	638	2	wahrgenommen und werden	PERSON
frj-15	638	3	•	CARDINAL
frj-15	638	4	durch fehlervermeidung	PERSON
frj-15	639	1	kognitive denkprozesse	GPE
frj-15	641	1	•	CARDINAL
frj-15	642	1	sich auf	PERSON
frj-15	642	2	gegenwart beziehen	PERSON
frj-15	642	3	sobald sie	PERSON
frj-15	642	4	das heißt	GPE
frj-15	642	5	dass sie zu	PERSON
frj-15	642	6	stoppen oder zurückzunehmen sind oder	ORG
frj-15	642	7	können	ORG
frj-15	642	8	•	CARDINAL
frj-15	642	9	jede richtung ermöglicht entscheidungen	ORG
frj-15	642	10	gegenwart und	PERSON
frj-15	643	1	lernen darf	PERSON
frj-15	643	2	unter keinen	PERSON
frj-15	643	3	von außen gesteuert werden	PERSON
frj-15	644	1	und wird	PERSON
frj-15	644	2	sobald der lernende aus	PERSON
frj-15	644	3	der gegenwart	GPE
frj-15	644	4	herausgebracht wird	ORG
frj-15	645	1	3	CARDINAL
frj-15	645	2	dem	NORP
frj-15	645	3	59	DATE
frj-15	645	4	bewegungsaspekte der	PERSON
frj-15	645	5	improvisatorischen bewegungsqualität mit der	PERSON
frj-15	645	6	handlungsweise konfrontiert	PERSON
frj-15	646	1	es gab insgesamt vier	PERSON
frj-15	647	1	60 1	CARDINAL
frj-15	647	2	muskelspannung 2	FAC
frj-15	647	3	dynamisches gleichgewicht	PERSON
frj-15	647	4	3	CARDINAL
frj-15	648	1	atmung	PERSON
frj-15	649	1	laborraum ein beispiel	ORG
frj-15	651	1	49	CARDINAL
frj-15	651	2	16	CARDINAL
frj-15	651	3	versuchsanordnungen statt	PERSON
frj-15	651	4	aufgeteilt waren	PERSON
frj-15	652	1	60	CARDINAL
frj-15	652	2	der themen ist	ORG
frj-15	652	3	den erkenntnissen der kriterien	PERSON
frj-15	652	4	improvisatorische bewegungsqualität hervorgegangen	ORG
frj-15	653	1	6​	CARDINAL
frj-15	653	2	2018-2019	DATE
frj-15	653	3	23	CARDINAL
frj-15	653	4	1	CARDINAL
frj-15	653	5	käfer/boot​ die aufgabe bestand darin	ORG
frj-15	653	6	einen	ORG
frj-15	653	7	käfer oder ein boot auf der horizonthöhe zu beobachten und dabei den kopf und	PERSON
frj-15	653	8	augen gleichmäßig zu bewegen	ORG
frj-15	654	1	immer weitergehen	PERSON
frj-15	656	1	keine worte	GPE
frj-15	656	2	finden	GPE
frj-15	657	1	beim hören der dokumentation ist deutlich	PERSON
frj-15	657	2	wie sich	PERSON
frj-15	657	3	bewegung und der musikalische ausdruck zusammenfügen	PERSON
frj-15	658	1	das stück ähnelt einem langsamen trauermarsch	PERSON
frj-15	659	1	von ausdruck und bewegung	PERSON
frj-15	660	1	experimentelle klangfarben	PERSON
frj-15	661	1	der mut	PERSON
frj-15	661	2	neue möglichkeiten zu erproben	ORG
frj-15	661	3	61	CARDINAL
frj-15	661	4	beispielen verteilt über alle versuchsanordnungen	PERSON
frj-15	662	1	laborraum 2 versuchsanordnung	ORG
frj-15	662	2	und stabiles gleichgewicht​	PERSON
frj-15	662	3	diesem	GPE
frj-15	662	4	laborraum waren	GPE
frj-15	662	5	vergleichsweise einfach	PERSON
frj-15	663	1	gebeten	GPE
frj-15	664	1	diesem laborraum	GPE
frj-15	664	2	auffällig oft auf.	ORG
frj-15	665	1	personen waren offenbar durch	PERSON
frj-15	665	2	ohne verzögerungen zu reagieren	PERSON
frj-15	665	3	plötzliche schlüsse	PERSON
frj-15	666	1	keine denkprozesse	GPE
frj-15	667	1	dem	NORP
frj-15	667	2	der unvorhersehbarkeit dieser magischen momente zu stehen	ORG
frj-15	669	1	83	CARDINAL
frj-15	669	2	jahre und sehr	PERSON
frj-15	670	1	dem beispiel sitzt	ORG
frj-15	671	1	und schlüssen zu hören	PERSON
frj-15	672	1	trat	PERSON
frj-15	672	2	diesem laborraum	ORG
frj-15	672	3	gehäuft auf	PERSON
frj-15	673	1	zudem beschreibt	ORG
frj-15	673	2	first	ORDINAL
frj-15	680	1	62 61	CARDINAL
frj-15	681	1	12	CARDINAL
frj-15	681	2	4	CARDINAL
frj-15	681	3	5	CARDINAL
frj-15	681	4	e12	CARDINAL
frj-15	681	5	4	CARDINAL
frj-15	681	6	e12	CARDINAL
frj-15	681	7	5	CARDINAL
frj-15	681	8	62	CARDINAL
frj-15	682	1	24	CARDINAL
frj-15	682	2	2	CARDINAL
frj-15	682	3	2 unter ​http://forschung.corinna-eikmeier.de	QUANTITY
frj-15	682	4	6​	CARDINAL
frj-15	682	5	2018-2019	DATE
frj-15	682	6	24	CARDINAL
frj-15	682	7	körperteile ausgesucht	PERSON
frj-15	682	8	von denen aus	PERSON
frj-15	682	9	ihre bewegungen gesteuert haben	PERSON
frj-15	683	1	teilweise waren es proximale regionen	PERSON
frj-15	683	2	wie becken	PERSON
frj-15	684	1	teilweise waren es auch sehr	PERSON
frj-15	684	2	zugängliche körperteile	PERSON
frj-15	684	3	wie zum beispiel ein	PERSON
frj-15	684	4	ein kleiner	PERSON
frj-15	684	5	zeh	ORG
frj-15	684	6	musikalische aufgabenstellung	PERSON
frj-15	685	1	sollten aus dem gespür	PERSON
frj-15	685	2	und damit auch aus	PERSON
frj-15	687	1	keine vorerfahrung	PERSON
frj-15	688	1	äußert sie	PERSON
frj-15	688	2	dass sie aufgeregt	PERSON
frj-15	688	3	sei und auch ein	PERSON
frj-15	689	1	dem	NORP
frj-15	689	2	schritt ihre improvisatorischen	PERSON
frj-15	689	3	fähigkeiten	ORG
frj-15	691	1	soll	GPE
frj-15	691	2	hier eine bestimmte	ORG
frj-15	692	1	versuchsperson lässt alle	PERSON
frj-15	693	1	dass sie gewöhnlich eine	PERSON
frj-15	694	1	diesem fall	GPE
frj-15	694	2	das singen	PERSON
frj-15	694	3	von selber	PERSON
frj-15	695	1	dass ihr eine	PERSON
frj-15	695	2	technische herausforderung	ORG
frj-15	696	1	hatte	GPE
frj-15	696	2	mühelos gelang	PERSON
frj-15	697	1	zudem brauchte sie sich nicht anzustrengen	PERSON
frj-15	697	2	sondern sie	PERSON
frj-15	698	1	hören	GPE
frj-15	698	2	wie sie mit einer	PERSON
frj-15	698	3	selbstverständlichkeit	GPE
frj-15	698	4	langen töne spannt	ORG
frj-15	699	1	63	DATE
frj-15	699	2	diesem beispiel wird	ORG
frj-15	699	3	folgende zusammenhang	ORG
frj-15	699	4	wahrnehmung auf eine	ORG
frj-15	699	5	körperliche empfindung gelenkt	ORG
frj-15	700	1	verstärkt sich	PERSON
frj-15	700	2	der gegenwart	GPE
frj-15	700	3	gewohnheit	DATE
frj-15	700	4	singt mit ihrem ganzen selbst	PERSON
frj-15	700	5	und ausdrucksstark	PERSON
frj-15	701	1	laborraum 4 versuchsanordnung	ORG
frj-15	701	2	atmung der versuchsanordnung liegt	PERSON
frj-15	701	3	bekannte feldenkrais-lektion	ORG
frj-15	701	4	paradoxe atmung« zu grunde	PERSON
frj-15	701	5	atembewegungen von unterbauch	PERSON
frj-15	702	1	als wippbewegung	ORG
frj-15	702	2	von der atmung erforscht werden	PERSON
frj-15	703	1	beispiel	ORG
frj-15	703	2	versuchsperson hatte zur	PERSON
frj-15	703	3	zeit des experiments eine überlastungsverletzung	ORG
frj-15	703	4	tennisellenbogen	ORG
frj-15	704	1	sich mit viel zeit auf	PERSON
frj-15	705	1	zunächst nur langsam ausführen	PERSON
frj-15	706	1	während des experiments	ORG
frj-15	706	2	mehr interesse daran zu gewinnen	ORG
frj-15	706	3	diese bewegung	PERSON
frj-15	706	4	finden	GPE
frj-15	707	1	nachdem	ORG
frj-15	707	2	über eine stunde ohne	ORG
frj-15	707	3	63	CARDINAL
frj-15	708	1	1	CARDINAL
frj-15	708	2	3	CARDINAL
frj-15	708	3	3.4 unter	QUANTITY
frj-15	708	4	6​	CARDINAL
frj-15	708	5	2018-2019	DATE
frj-15	708	6	25	CARDINAL
frj-15	708	7	http://forschung.corinna-eikmeier.de/ verschiedenen positionen mit der bewegung und der stimme experimentiert hatten	PERSON
frj-15	708	8	mehr aufhören	PERSON
frj-15	708	9	bewegung immer wieder auszuprobieren	ORG
frj-15	709	1	nach	GPE
frj-15	709	2	schlug ich ihr vor	PERSON
frj-15	709	3	zu benutzen	PERSON
frj-15	710	1	hinzu und ließen	PERSON
frj-15	711	1	es entstanden mehrere wilde	ORG
frj-15	711	2	kraftvolle episoden	ORG
frj-15	714	1	ihr ellenbogen	PERSON
frj-15	714	2	dabei nicht mehr	ORG
frj-15	715	1	wenn ich drogen genommen hätte	PERSON
frj-15	716	1	sehr nett	FAC
frj-15	716	2	dass mein körper sich erinnert	PERSON
frj-15	716	3	cello spielt	PERSON
frj-15	717	1	ich fühle mich	PERSON
frj-15	717	2	verletzt und wenn ich dann das cello spiele	PERSON
frj-15	717	3	ich mich neben der spur	ORG
frj-15	718	1	haben mich zurück	FAC
frj-15	718	2	ich mich erinnern konnte	ORG
frj-15	719	1	64	CARDINAL
frj-15	719	2	wissen erlaubt es ihr	PERSON
frj-15	719	3	ihrer verletzung zu spielen	ORG
frj-15	720	1	kontrolle	PERSON
frj-15	720	2	als schutz	PERSON
frj-15	720	3	braucht	GPE
frj-15	720	4	nicht mehr	ORG
frj-15	721	1	wilde und laute improvisation	PERSON
frj-15	721	2	zur verfügung	ORG
frj-15	721	3	denn das wäre zu der zeit	PERSON
frj-15	721	4	nicht möglich gewesen	PERSON
frj-15	722	1	überblick über	ORG
frj-15	722	2	auswertung der insgesamt	ORG
frj-15	722	3	49	DATE
frj-15	722	4	von denen hier beispielhaft vier dargestellt	PERSON
frj-15	722	5	ergab	PERSON
frj-15	722	6	dass durch verstärkung einzelner aspekte der	PERSON
frj-15	722	7	improvisatorischen bewegungsqualität merkmale der	PERSON
frj-15	722	8	improvisatorischen handlungsweise	PERSON
frj-15	723	1	beispielen	GPE
frj-15	723	2	denen das verbale datenmaterial	PERSON
frj-15	723	3	veränderungen nicht	ORG
frj-15	723	4	transportieren kann	PERSON
frj-15	723	5	als datenmaterial einbezogen	ORG
frj-15	724	1	der künstlerischen	PERSON
frj-15	724	2	sich vergleiche zwischen	PERSON
frj-15	726	1	zusammengefasst ließen sich	PERSON
frj-15	726	2	grenzen zwischen spieler	PERSON
frj-15	726	3	musik und kommunikation	PERSON
frj-15	728	1	entsteht der	PERSON
frj-15	728	2	der »auflösung«	ORG
frj-15	728	3	der von improvisierenden musikern	PERSON
frj-15	728	4	beschrieben wird und während der experimente verstärkt	PERSON
frj-15	728	5	wurde	PERSON
frj-15	729	1	diesem zustand	GPE
frj-15	729	2	kontrolle keinen platz	PERSON
frj-15	730	1	spieler sind unmittelbar handlungsbereit	ORG
frj-15	731	1	zeigte sich daran	PERSON
frj-15	731	2	dass impulse unmittelbar	ORG
frj-15	733	1	64	CARDINAL
frj-15	734	1	26	CARDINAL
frj-15	734	2	6​	CARDINAL
frj-15	734	3	2018-2019	DATE
frj-15	734	4	26	CARDINAL
frj-15	735	1	umgang mit	PERSON
frj-15	735	2	bei sekundären parametern	PERSON
frj-15	735	3	klangfarbe und artikulation oder agogik ein	ORG
frj-15	736	1	das gewohnte musikalische vokabular wurde	PERSON
frj-15	736	2	spieltechniken erweitert	PERSON
frj-15	736	3	entwicklungen der improvisationen dazu herausforderten	ORG
frj-15	738	1	von bewegungsaufgaben mit	PERSON
frj-15	738	2	und tempi der musik entstand eine	PERSON
frj-15	738	3	und bewegungsqualität	PERSON
frj-15	739	1	zwischen musik und bewegung	PERSON
frj-15	740	1	es nicht mehr möglich	ORG
frj-15	741	1	hatte gerade dieser kontrollverlust eine	FAC
frj-15	741	2	auswirkung auf	PERSON
frj-15	742	1	biography dr	PERSON
frj-15	742	2	corinna eikmeier	PERSON
frj-15	742	3	1992-1995	DATE
frj-15	743	1	und medien hannover	PERSON
frj-15	744	1	2017-2018	DATE
frj-15	744	2	brandenburgische technische universität cottbus-senftenberg	ORG
frj-15	745	1	dorothea	ORG
frj-15	747	1	anwendung der feldenkrais-methode	ORG
frj-15	750	1	zum verhältnis von feldenkrais-methode	PERSON
frj-15	752	1	eikmeier •	DATE
frj-15	752	2	6​	CARDINAL
frj-15	752	3	2018-2019	DATE
frj-15	752	4	27	CARDINAL